Giorgio Vasari
N. Arezzo 30 luglio 1511
M. Firenze 27 giugno 1574
Relazioni di parentela: Fu figlio di Antonio (m. 1527) e Maddalena dei Tacci (m. 1558).
Ente/istituzione di appartenenza:
Qualifica: Pittore e architetto
Biografia:
Produzione scientifica:
Come architetto ducale intervenne in operazioni di grande valenza urbanistica ed importante significato simbolico, come la sistemazione della Piazza Grande di Arezzo e della piazza dei Cavalieri di Pisa.
Fondamentale è stata la sua opera nel campo della esperienza artistica con la riforma della Compagnia di San Luca (31 maggio 1562) e la fondazione dell’Accademia del Disegno, organismo cui venne demandata la formazione degli artisti del Granducato toscano.
Accanto alla sua tanto prolifica quanto nota attività di pittore e di architetto, nonché di storiografo delle arti, Vasari svolse un’attività di cartografo e di vedutista, le cui basi teoriche furono poi ben delineate nell’introduzione alle arti Della Pittura, capitolo II delle Vite (Vasari, 1568 [1906], pp. 175-176) e le cui testimonianze più importanti costituiscono la base fondante dei programmi iconografici dipinti nel palazzo della Signoria di Firenze.
L’ordinamento iconografico per gli appartamenti privati e i saloni di rappresentanza di Palazzo Vecchio fu elaborato congiuntamente da Vasari e Vincenzo Borghini a partire dal marzo 1563 (ASF, Mediceo del Principato, Carteggio Universale 497°, fol. 1597;GDSU, Arch. 7979; ASF, Carte Strozziane, Ser. I, CXXXIII, fol. 141r), mentre i lavori del soffitto del Salone dei Cinquecento vennero realizzati tra 1555 e 1565.
Nei 42 pannelli del soffitto Vasari rappresentò, con l’aiuto di altri artisti come “Giovanni Strada fiammingo”, Jacopo Zucchi, e Batista Naldini (Vasari, 1906, VII, p. 99), oltre ad allegorie antropomorfe riferite ad ambiti geografici toscani, le vedute delle più importanti città e terre divenute parte del dominio fiorentino tra il 1060 ed il 1555.
In sintesi, per Vasari cartografo-vedutista, “le modalità di rappresentazione sono quelle della veduta “da lontano” e “a volo d’uccello”, in modo da cogliere tutta l’entità urbana; i tessuti insediativi sono rappresentati mettendone in luce gli aspetti distintivi o caratteristici, tanto da offrire una documentazione credibile dell’edilizia e dell’impianto cittadino, e quindi costituire un repertorio documentario, a tutt’oggi insuperato, per gli studi di storia urbana” (Romby, 1993, p. 329).
Sempre insieme al fedele collaboratore Stradano, Vasari dipinse nella Sala di Leone X, La presa di Milano, in cui rappresentò la conquista di Milano (19 novembre 1521), per opera dell’esercito imperiale e pontificio guidato da Prospero Colonna; si riconoscono Porta Romana e sullo sfondo, a sinistra, Porta Ticinese in cui entrano vittoriosi il cardinale Giulio de’ Medici e il marchese di Mantova. Della rappresentazione rimane anche il preparatorio Studio per la Presa di Milano, (GDSU, n. 626 F).
Sono inoltre da ricordare gli altri “ritratti” di città realizzati (sempre con Giovanni Stradano) nello stesso Quartiere di Leone X, negli affreschi con Il cardinal Giovanni de’ Medici assiste alla battaglia di Ravenna (battaglia dell’11 aprile 1512), la Presa di San Leo (17 settembre del 1517), di cui si conserva il disegno preparatorio, Studio per la Presa di San Leo (NS, n. 61/1861).
Vasari realizzò poi, ancora in palazzo Vecchio, la scena della quadratura centrale del soffitto della sala di Cosimo il Vecchio, con il Ritorno di Cosimo dall’esilio (6 ottobre 1434), in cui è una vista di Firenze fuori della porta San Gallo; infine, nella sala di Giovanni dalle Bande Nere, si trova La presa di Caravaggio (18 aprile 1524).
L’attività vasariana nel campo della cartografia o meglio della vedutistica/ritrattistica urbana raggiunge particolare interesse con la pianta schematica di Firenze (AVA, Codice 31, ‘Zibaldone’, c. 90), da ritenersi studio preparatorio per la veduta di Firenze al tempo dell’assedio (sala di Clemente VII, Palazzo Vecchio).
La Veduta generale di Firenze da sud al tempo dell’assedio dell’esercito imperiale nel 1529-30 (eseguita da Giovanni Stradano, 1560-61) occupa un posto significativo nell’evoluzione della rappresentazione geo-iconografica della città di Firenze.
È noto, infatti, che per realizzare la veduta di Firenze “Vasari dovette far uso contemporaneamente di una pianta topografica, di misurazioni con la bussola e di occhiate al naturale” (Camerota, 2001). Sono inoltre state condotte ipotesi (Camerota, 2001) secondo le quali Vasari si sarebbe servito del modello ligneo (oggi perduto) eseguito da Nicolò Pericoli detto il Tribolo in occasione di rilevamenti topografici di Firenze di Benvenuto della Volpaia, entrambi commissionati da Clemente VII nel 1529, per meglio identificare i luoghi e seguire da Roma le operazioni dell’assedio di Firenze svoltosi nel 1530.
Nella Veduta di Firenze al tempo dell’assedio Vasari scelse un punto di vista da Sud, amplificando con efficacia didascalica la visione laterale del Duomo e di Palazzo Vecchio; inoltre l’orizzonte “elevato consente di avere una percezione completa della città e del suo immediato intorno, mentre il corso dell’Arno viene seguito fino a perdersi nella grande pianura verso Prato, con un effetto di suggestiva ampiezza del paesaggio” (Romby, 1993, pp. 328-329).
Produzione di cartografia manoscritta:
Produzione cartografica
Principali vedute: Palazzo Vecchio/Quartiere di Leone X/Sala di Clemente VII: Giovanni Stradano, Veduta generale di Firenze da sud al tempo dell’assedio dell’esercito imperiale nel 1529-30;
Sala di Leone X: Giovanni Stradano, La presa di Milano, soffitto; Giovanni Stradano, Presa della Rocca di San Leo, sulla parete; Giovanni Stradano, Il cardinal Giovanni de’Medici assiste alla battaglia di Ravenna;
Sala di Cosimo il Vecchio: Ritorno di Cosimo dall’esilio, affresco nella quadratura centrale del soffitto;
Sala di Giovanni dalle Bande Nere: La presa di Caravaggio, affresco del soffitto;
Salone dei Cinquecento, soffitto: Allegoria della Romagna [Vasari e Giovanni Stradano (1523-1605)], con ritratto della terra di Castrocaro ed il fiume Savio, iscrizione sottostante recante la data 1403, anno in cui quelle terre divennero parte del dominio fiorentino; Allegoria del Casentino [Vasari e Giovanni Stradano (1523-1605)], con raffigurazioni dell’insediamento di Poppi al naturale, e quelli di Pratovecchio e Bibbiena sullo sfondo, il fiume Arno, il fiume Archiano, in alto il monte Falterona con il suo territorio boschivo, sotto è posta l’iscrizione Pup[p]ium Clausentinii Agri Caput, segue poi la data di acquisizione dei territori, 1440; Allegoria di Fiesole [Vasari e Giovanni Stradano (1523-1605)], Fiesole al naturale con il torrente Mugnone, l’iscrizione Faesulae in parte Urbs adscitae; Allegoria del Mugello [Vasari e Giovanni Stradano (1523-1605)], veduta da lontano di Scarperia sullo sfondo e il fiume Sieve, iscrizione Mugellana Praetura Nobilis, e data di acquisizione al dominio fiorentino 1306; Allegoria di Pistoia [Vasari e Jacopo Zucchi? (1541c.-1589c.)], allegoria del fiume Ombrone e del Dio Pane, simbolo della montagna di Pistoia, sotto il dipinto l’iscrizione Pistorium urbs socia nobilis e la data di ingresso nel dominio fiorentino 1331; Allegoria di San Miniato nel Valdarno inferiore [Vasari e Giovanni Stradano (1523-1605)], il fiume Pesa, la terra di San Miniato ed il paese “ritratto in naturale”, con l’iscrizione Praetura Arnensis Inferior e data di incorporazione nel dominio fiorentino 1349; Allegoria della città di Prato [Vasari e Jacopo Zucchi? (1541c.-1589 c.)], in primo piano personificazione del fiume Bisenzio, sullo sfondo la veduta della città, con l’iscrizione Pratum Oppidum Specie Insigne, a sinistra la data in cui Prato divenne dominio di Firenze 1350; Allegoria della città di Pescia, con i fiumi Nievole e Pescia e la città “ritratta al naturale”, iscrizione Piscia Oppidum adeo Fidele, data 1338; Presa di Monisterio presso Siena [Vasari e Giovanni Stradano), il luogo raffigura i fortilizi circostanti il luogo dello scontro; Battaglia di Marciano in Val di Chiana (29 luglio 1554), tra l’esercito mediceo-imperiale comandato dal marchese di Marignano e i Francesi sotto il comando di Piero Strozzi. Personificazione del padule della Chiana come divinità fluviale, sotto l’iscrizione Galli rebelles[que] proelio cedunt e la data posta a destra Post partum virginis 1554; La rotta dei Turchi a Piombino, avvenuta la notte del 12 luglio 1555 tra la flotta turca alleata dei Francesi e dei fuorusciti fiorentini comandati da Piero Strozzi, presidiata da Chiappino Vitelli capitano del duca Cosimo, sotto l’iscrizione è Publici Hostes terra arcentur e la data post partum virginis 1555; La sconfitta di Radagasio sotto Fiesole (Vasari e Stradano), e la fondazione di Firenze, colonia romana, vedute non riconoscibili topograficamente; Unione di Firenze e di Fiesole [Vasari e G.Stradano], sebbene illustri la guerra del 1010, nella rappresentazione appare sullo sfondo una veduta aggiornata di Fiesole, l’iscrizione Florentia crescit Faesularum ruinis, e la data post partum virginis anno 1010; La Presa di Vicopisano [Vasari e Stradano] con il ritratto naturale del castello e dell’intero insediamento, cioè moderno, anche se la scena storica si svolge nel 1498; Trionfo dopo la vittoria su Pisa, illustra l’ingresso dei Fiorentini vincitori l’8 giugno del 1509, con l’esercito della Repubblica di ritorno da Pisa celebrante il trionfo nell’ingresso a Firenze con i prigionieri; Allegoria di Colle Val d’Elsa e di San Gimignano, il fiume Elsa è rappresentato metaforicamente da un vecchio e dietro di lui compaiono i fondatori delle due cittadine, con l’iscrizione Geminianum et colle oppida e la data 1338; Allegoria di Volterra [Vasari e Stradano], la divinità fluviale in primo piano è la Cecina con un giovane che rappresenta la città, che è ritratta al naturale sullo sfondo con il Duomo e il Mastio, iscrizione Volaterrae Toscor[um] urbs celeber[rima] e a sinistra la data anno salutis 1254; Allegoria di Certaldo, la città è parte del vicariato appartenente al Quartiere di Santo Spirito; Allegoria del Chianti [Vasari, Stradano e J. Zucchi?], personificazione del Chianti con il fiume Pesa e Elsa, un Bacco e sullo sfondo il ritratto della Castellina, Radda e il Brolio con le insegne d’oro, sotto vi è l’iscrizione Ager Clantius et eius Oppida e a destra in senso verticale la data Anno salutis MCXCVII; Ampliamento di Firenze, in primo piano Arnolfo di Cambio presenta il progetto delle nuove mura alla Signoria, al centro è posto il vescovo che benedice la prima pietra e sullo sfondo Firenze risulta già ingrandita; Sconfitta dei veneziani nel Casentino, pannello ottagonale, sullo sfondo vedute del Casentino; Battaglia di Barbagianni, avvenuta nel 1500 tra i fiorentini alleati con i francesi contro i pisani, sullo sfondo è rappresentata la città di Pisa; Trionfo della guerra di Siena, quadro posto di fronte al trionfo della guerra di Pisa, con ritratta la città di Firenze vista da Porta di San Piero Gattolini, cioè l’attuale porta Romana; Presa di Monteriggioni [Vasari e Giovanni Stradano];
Salone dei Cinquecento, pareti: Sconfitta dei pisani alla Torre di San Vincenzo [Vasari e aiuti], Giambattista Naldini inviato in loco per ritrarre dal vero il luogo esatto dello scontro; Assalto a Pisa [Vasari e aiuti]; Massimiliano toglie l’assedio a Livorno (Vasari e aiuti); Assalto al forte di Siena presso la Porta Camollia [Vasari e aiuti].
Studio per la Presa di San Leo (NS, n. 61/1861);
Planimetrie: Pianta schematica di Firenze (AVA, Codice 31, Zibaldone, c. 9).
Produzione di cartografia a stampa:
Fonti d’archivio:
Bibliografia:
Riferimenti bibliografici e archivistici
Vasari, 1568/1906; Vasari, 1588/1906, pp. 173-177; Allegri e Cecchi, 1980, pp. 171 e 258-267; Schulz, 1987, pp. 98-99; Sforza, 1987; Muccini e Cecchi, 1991; Conforti, 1993, pp. 258-259; Orefice, 1993, p. 13; Romby, 1993, p. 327; Kliemann, 1993, pp. 37-51 e 69-78; Nuti, 1995; Muccini, 1997; Baroni Vannucci, 1997; Sforza, 1998; Williams, 1998; Zangheri, 1999, p. 1 e 2000, p. 328; Camerota, 2001, p. 98; Nuti, 2001, pp. 271 e 280; Miller, 2003, p. 158, fig. 26; NS; ASF, Mediceo del Principato; GDSU; ASF, Carte Strozziane; AVA.
Rimandi ad altre schede:
Autore della scheda: Giancarlo Macchi